要说史上最牛的科幻剧是哪部，估计每个剧迷心里都有自己的答案。今天要聊的这3部，在那份“史上最佳”榜单上肯定能占一席之地。
《苍穹浩瀚》The Expanse
在很多观众看来，《苍穹浩瀚》（The Expanse）绝对能算得上是顶级的科幻剧，一提到科幻剧，好多人第一个想到的就是它。开头几集节奏可能有点慢，但一旦进入主线，那叫一个精彩。而且这部剧的大结局可比《权力的游戏》强多了。
《苍穹浩瀚》讲的是23世纪，也就是200年后的未来故事，那时候人类已经殖民了整个太阳系。因为重力差异，太阳系里的人类慢慢分成了地球人、火星人，还有以小行星带为主的谷神星人，大家为了抢资源，关系越来越紧张。
这部剧一上来就告诉你个残酷的真相：在这儿，谁都没法保证安全。地球、火星和外行星联盟(OPA)的冲突越来越厉害，战争说不定哪天就打起来了，小孩可能被疯子科学家拿去做实验，说好送你回家的人，转头就能把你扔进太空。23世纪就是这么个疯狂的时代，不管你是住在人满为患、资源枯竭的地球，还是待在小行星带那些破烂太空站里，日子都不好过。
跟很多硬核科幻一样，科学和技术细节是《苍穹浩瀚》的一大亮点。虽然不能说百分百准确，但咱们得承认，这剧在科学上的严谨劲儿，甩了大部分科幻剧好几条街。
在《苍穹浩瀚》里，太阳系内部的政治斗争大多时候只是个背景板，真正让人有感触的，还是那些更贴近人性的故事。人们在这个冷酷无情的宇宙里，试着互相帮助活下去，这些时刻比啥题材的剧都更真实、更让人心里发酸。只不过，它们恰好发生在太空中罢了。
《曼达洛人》This is the way.
《曼达洛人》最牛的地方是，就算你不是星战迷，也能轻松看懂并爱上它——它就是那种非星战粉也能爱上的太空西部片。它更像是在致敬老西部片，而不是现在的科幻剧，这事儿，创作者乔恩·费儒做得太对了。
西部片就因为简单直接才被大家喜欢，《曼达洛人》也把这种最朴素的叙事方式带回了这部剧。佩德罗·帕斯卡饰演标题里说的那个曼达洛人，他是个来自曼达洛星球、类似波巴·费特那样的赏金猎人。
这部剧让人有种“鱼和熊掌都能兼得”的爽感。《曼达洛人》的画面和氛围特别有星战味儿，有陆行艇，有那些挤满了类人外星生物的阴暗酒吧。但故事本身发生在《星球大战：绝地归来》的三年后，银河帝国刚倒、第一军团还没起来的时候，而且是在星战宇宙里讲了个全新的故事，追起来一点不费劲。
真正吸引人的，还是《曼达洛人》的故事本身，再加上那电影级的画面和特效。曼达洛人接了个悬赏任务，得找到一个目标并带回去（目标最好是活的，但带回尸体也能拿钱）。结果他发现这目标是个可爱的古古，曼达洛人开始纠结了，很快，他不让古古落到残余帝国手里，带着古古一起开始了星际流浪。
古古也成了一系列事件的导火索，他的身份贯穿全剧，成了一大谜团。目前，《曼达洛人》剧集制作卡住了，不过电影《曼达洛人与古古》已经定在2026年5月22日上映。
《西部世界 第一季》 Westworld Season 1
要是你还没看过《西部世界》，赶紧去看第一季，然后当后面几季不存在就行。这剧又让人害怕，又让人着迷。
1973年的原版电影《西部世界》（Westworld）讲的是个人工主题乐园，里面有西部、罗马、中世纪三个时代，游客能在里面玩所谓的“真人角色扮演”。在这个机器人世界里，游客能尽情释放自己最原始的欲望（比如杀戮和性欲）。
但在HBO的剧版《西部世界》里，界限被彻底撕碎了——机器人能被杀死，受的伤不管是心理还是身体，都能被重置，第二天又回到剧本里接着演自己的角色。
跟《侏罗纪公园》一样，《西部世界》也是讲一个让非人类生命“复活”的乐园，只不过前者靠恐龙DNA，后者靠人工智能。《侏罗纪公园》和《西部世界》都是迈克尔·克莱顿（Michael Crichton）的作品，只不过在电影里，乐园毁灭是因为致命错误；而在乔纳森·诺兰（Jonathan Nolan）的电视剧里，毁灭更像是一种必然的进化。
《西部世界》成了诺兰的实验场，这儿是个啥都可能发生的地方，也是个反复出错的机器人乐园，一个让机器人获得意识、人和机器的界限快模糊了的世界。人类会不会嫉妒机器人永生的能力？机器人会不会恨它们的造物主？造物主是不是通过机器人来体验和反思自己的存在？这算不算进化的下一步？
一个人工世界，一个人间，一个关于进化的理论，《西部世界》就是这三者的交汇点。
但在HBO的剧版《西部世界》里，界限被彻底打破，机器人可以被杀死，经历的创伤也会被在心理和身体层面上重置，第二天它们又重新回到剧本中继续扮演自己的角色。
就像《
侏罗纪公园
》一样，《西部世界》也是关于一个复活非人类生命的乐园，只不过前者是通过恐龙DNA，而后者是通过人工智能。
《侏罗纪公园》和《西部世界》都是迈克尔·克莱顿（Michael Crichton）的作品，只不过在电影里，乐园毁灭是因为致命错误；而在乔纳森·诺兰（Jonathan Nolan）的电视剧里，毁灭更像是一种必然的进化。
《西部世界》这部剧成为了诺兰的实验场，这里是一个允许一切可能发生的地方，也是一个反复制造错误的人工乐园，一个让机器人获得意识、人与机器之间的界限几乎消失的世界。
人类是否嫉妒机器人永生的能力？机器人是否憎恨他们的创造者？创造者是否通过机器人在体验和反思自己的存在？这是不是进化的下一个阶段？
一个人工世界、一个人类世界、一个关于进化的理论，《西部世界》是所有这些的交汇点。