本报特约记者 杨 柳
由郑晓龙、曹译文执导，肖战、张婧仪这些演员主演的古装剧《藏海传》（剧照如图）自从播出后，热度一直很高，而且这部剧在迪士尼的流媒体平台上播了之后，还引起了香港、台湾那边还有海外观众的注意。故事说的是稚奴，由肖战演的，小时候家里被灭门，他忍了十年，改名叫“藏海”，回到京城来报仇。从《琅琊榜》《庆余年》到《莲花楼》《藏海传》，这类讲智谋和较量的剧其实不算新鲜了，那《藏海传》到底能带来些什么新东西？它能不能成为这类剧里的新标杆呢？
“技术流”主角
剧集一开始，讲的是大雍国管天文历法的最高长官蒯铎，由钟汉良演的，因为他手里有个叫“癸玺”的神秘东西的下落，被平津侯（黄觉饰）带着一帮人给灭了门。他儿子稚奴被一个戴面具的人救了，跟着好几个师父学本事，改头换面，忍了十年，后来改名“藏海”回到京城，慢慢在官场上有了名气。从刚开始报仇的心思藏不住，到后来在人际关系里巧妙安排，再后来明白除了报仇，人生还有更重要的东西，这部剧用报仇这条线，塑造了一个有成长变化的“成长型”主角。除了老套的讲法，这部剧还让主角靠“技术”来解决问题，比如建筑结构、机关暗道、天文定位这些，让剧的画面更有特色，观众看着也觉得新鲜。
不过，也有观众觉得《藏海传》里主角的计谋有时候太靠运气，逻辑上不够严密，还有人觉得揭开谜底的过程不够过瘾。但不管怎么说，《藏海传》在人物怎么设计、画面风格怎么弄、故事怎么讲这些方面，都做了不少尝试，这在一定程度上让这类剧的角色功能和情节发展有了更多可能性。
从朝堂到江湖
从《雍正王朝》《大明王朝1566》，到《琅琊榜》《庆余年》《莲花楼》，咱们国产古装剧里讲智谋的题材，从以前的历史正剧、很多人一起斗，到现在把不同类型的故事混在一起、用多线索来讲，一直在变化。创作者们在保持讲故事的核心的同时，也在不断找新办法。
2015年播的《琅琊榜》，是近十年来这类剧里的一部好作品。这部剧讲的是梅长苏（胡歌演的），一个看起来文弱的人，怎么给家里平反冤案、帮助好皇帝、振兴国家，它不靠激烈的打斗来吸引人，而是用比较含蓄内敛的方式展现力量的较量。剧里不怎么讲那种冷冰冰的算计，反而把“情义”放在了更重要的位置。
还有一些剧通过把不同类型的故事混在一起，吸引更多年轻观众。比如《庆余年》，它虚构了一个小说里的世界，把有现代思维的范闲（张若昀演的）放到古代朝廷里，用幽默的节奏和“爽”的感觉抓住观众。2023年的黑马剧《莲花楼》，则把武侠、悬疑和智谋结合起来，它不是以传统的宫廷智谋为主，而是通过主角李相夷（成毅演的）为什么隐退、江湖上的旧案子、门派之间的矛盾这些支线，讲了江湖里的智谋故事。还有刘诗诗演的《掌心》，试着以女性为主角，叶平安（刘诗诗演的）组建了一个女性复仇小队，大家互相帮助，最后实现了自我救赎。
还没播的古装剧里，成毅演的《长安二十四计》还没播就火了。据说，这部剧讲的是谋士谢淮安（成毅演的）怎么报仇、在朝廷上和别人斗，可能会用“一计一局”的方式，每集讲一个计谋的故事。另外，杨磊导演的《太平年》，从一个小皇帝长大的角度来讲历史故事，用年轻人喜欢的“青春成长”方式来拍……这些新剧能不能打破原来的观众圈，形成新的审美标准，值得我们一直关注。
让“智斗”不只是噱头
古装传奇剧、古装智谋题材一直有一部分观众喜欢，是因为它们能在历史故事里反映出复杂的人性、理想和社会现实，有很多可以解读的地方。有评论人说，跟那些“快拍快播”的剧比起来，这类剧本来就难拍，制作周期长，需要很精密的故事结构，逻辑和人物动机要一环扣一环，还得经得起琢磨，情感和价值观上也要能打动人。这就从剧本的编写到场景的搭建、拍摄，都需要花很多时间和精力仔细打磨。
近年来，很多古装剧都试着走不一样的路。从《庆余年》到《藏海传》，这些新剧在选什么题材、什么风格上各有各的侧重，创作者们试着通过把不同题材混在一起、角色设计更丰满、或者讲故事的结构创新，来探索这类剧的更多可能性。以后，怎么在保持这类剧的深度和吸引力的基础上，加入新的文化表达和美学风格，让“智斗”不只是个噱头，而是能延伸到人物命运和社会理想这些更深层次的东西，还是需要一直努力去做的课题。