卢基诺·的《纳粹狂魔》（1969）是一部让人瞠目结舌的电影，现在回头看，不禁让人想维斯康蒂是怎么躲过审查的。
这部电影的预告片夸张得离谱，全是施虐和暴力镜头，看着像一部剥削片，根本不像对纳粹时代的严肃历史片。
作者：Wheeler Winston Dixon
译者：易二三
校对：Issac
来源：Senses of Cinema
（2021年4月）
卢基诺·的《纳粹狂魔》（1969）是一部让人瞠目结舌的电影，现在回头看，不禁让人想维斯康蒂是怎么躲过审查的。
这部电影的预告片夸张得离谱，全是施虐和暴力镜头，看着像一部剥削片，根本不像对纳粹时代的严肃历史片。
《纳粹狂魔》（1969）
但维斯康蒂一直是个生活奢侈的人，也是个天生的浪漫主义者，他喜欢奢华的生活方式，从不掩饰自己的双性恋倾向和不少风流事，还要求给他干活的人，不管是台前幕后的，都得全心全意。
维斯康蒂还是个精力旺盛的人，在片场说一不二，他一天能抽120支烟，就算1972年中风了，也没改掉这个习惯，最后在1976年3月17日因为中风去世，享年69岁。
卢基诺·维斯康蒂
有件事最能说明他有多较真细节：在《纳粹狂魔》的片场，维斯康蒂非要主布景的地板铺真正的大理石。结果他去视察时，用手杖敲了敲地板，就说了句「我觉得不行」，转身就回了他那宫殿一样的家，后来还让人告诉工作人员，整个地板都得拆了，换成镶木地板。
简而言之，维斯康蒂干活的方式有点像埃里克·冯·施特罗海姆——什么都得真实，连临时演员的服装、电影里用的军事装备这些乱七八糟的细节都不能含糊。这部电影1968年7月22日到10月14日在德国和意大利拍的，预算够足，这让他有足够的自由想怎么拍就怎么拍，他也真这么干了。
《纳粹狂魔》的故事发生在20世纪30年代初的德国，希特勒靠着冯·埃森贝克家开的巨大军火公司爬上了权力宝座——这几乎是明着影射军火大亨克虏伯家族。但冯·埃森贝克家并不支持这个新政权，新政权却给了他们家的工厂经理弗里德里希·布鲁克曼（德克·博加德饰）这个野心家一个机会，在年轻的家叛徒马丁·冯·埃森贝克（赫尔穆特·格里姆饰）的帮助下，他杀了族长约阿希姆·冯·埃森贝克男爵（阿尔布雷希特·舍恩哈尔斯饰），夺了人家的商业帝国。
在电影里，马丁第一次露面是在一次挺严肃的家庭聚会上，他扮成了玛琳·黛德丽，后来又摇身一变成了纳粹高官，最后杀了弗里德里希和他妈索菲·冯·埃森贝克男爵夫人（英格丽·图林饰），他妈之前还帮着弗里德里希搞计划呢。
电影里最出名的场景是维斯康蒂残酷地重现了1934年6月30日的「长刀之夜」：当时党卫军在元首亲自指挥下，冲进了恩斯特·罗姆带的冲锋队成员的大聚会，在巴德维塞酒店杀了差不多100个罗姆的手下，这些人前一天晚上还在那儿搞同性狂欢呢。
虽然维斯康蒂以前采访说过，他想把《纳粹狂魔》拍成一个警示故事，但这段情节里的细节——全是男性裸体，血流成河，用机枪杀人，还让摄影机在死人身上转来转去增加视觉冲击力——一点想象空间都没给观众。
此外，整部电影里全是乱伦、强奸甚至恋童这些情节，所以一开始被评为X级，删了好多次才降到R级。维斯康蒂虽然拼命反对，但最后还是得听华纳兄弟的，讽刺的是，等维斯康蒂去世好久了，2004年出的DVD里又把删掉的大部分片段都加回来了。
电影的配乐方面，维斯康蒂也不得不妥协；他本来想整部电影都用瓦格纳的音乐，但制片人觉得莫里斯·雅尔的更商业化，最后用了雅尔的配乐，维斯康蒂为此很恼火。
《纳粹狂魔》的制作非常复杂，所以请了两个摄影指导（帕斯奎利诺·德桑蒂斯和阿曼多·南努奇）一起拍，拍的时候大量镜头的剪辑活儿交给了马塞洛·马斯楚安尼的弟弟鲁杰罗·马斯楚安尼。1969年10月2日，《纳粹狂魔》在布鲁塞尔首映的版本有156分钟那么长；同年12月18日在美国首映后，它入围了奥斯卡，但最后没拿奖。
奇怪的是，这种颓废又华丽的场面和规模，让我想到了安迪·沃霍尔那部3个半小时的分屏名作《雀西女郎》（1966），不光是因为电影里把一个特别“酷儿”的世界拍得很真实，还因为维斯康蒂用的摄影手法，跟他早期那些更规矩的电影明显不一样。
《雀西女郎》（1966）
跟沃霍尔一样，维斯康蒂从远处把主角拉近，随便扫过一个房间，接着拍到一群阴谋鬼祟的人，他们在《纳粹狂魔》的布景里转来转去，带着种偷看别人秘密似的紧张感。其实，变焦是这部电影里特别重要的镜头运动，它那种切开空间和时间的方式，成了导演的个人标签，就像它拍的那个世界一样暴力，简直快成电影里的另一个角色了。
虽然电影主题挺堕落的，但它同时有种咄咄逼人、甚至让人有点腻的美感。《纳粹狂魔》可能和《魂断威尼斯》（1971）一样，是维斯康蒂最有名的片子，不过后者才是他在国际上最成功的作品，也是他最后一部杰作。
千万别错过在电影院看《纳粹狂魔》的机会；我记得清清楚楚，1969年第一次看这部电影时，被维斯康蒂在视觉上的冲击力给震住了。小屏幕根本装不下《纳粹狂魔》；其实，电影的情节和画面几乎是同时往好几个方向炸开，得有个大银幕才能撑得住。
一旦看过，就再也不会忘，《纳粹狂魔》就像歌剧一样辉煌，也是电影院里独一无二的体验。