一直演那种日常生活中的妈妈形象，金惠子早就腻了，甚至觉得人生没啥意思，不想再演那种普通的妈妈故事了。她一直想演能展现人更复杂、多面一面的作品。韩国的影视创作者们，会把宝贵的镜头长时间对准老年人的脸，花很多心思去创作，老年人的脸终于不再是给年轻男女主角当陪衬的工具了。
在满大街都是甜得发腻的爱情剧市场里，《比天堂还美丽》的设定特别大胆——金惠子演的女主角李海淑80多岁，她和30多岁年轻模样的丈夫高乐俊（孙锡久饰）在天堂重逢了。
这恐怕是史上年龄差最大的情侣了，差了半个世纪的“祖孙恋”设定，让这部剧彻底摆脱了浪漫爱情的老一套，显得特别有味道。当咱们国产剧还老是把人物关系框在谈恋爱上时，这部剧已经不搞那些老套的玩法，大开脑洞，在荒诞的设定下，讲了个特别有感情、有人情味的故事，尽管结局有些不尽如人意，但这样的剧现在还真不多见。
演员金惠子说自己一直在等一个能让她心动的角色，看到这个剧本的时候，一下子就被吸引住了。海淑上天堂时想起丈夫说，“你20多岁好看，30多岁也好看，现在80岁最好看！”于是她就以80岁的样子去了天堂，结果丈夫选了30多岁的样子。
“这个故事多有意思啊”，金惠子说：“这是个现实中没有的、特别美的故事，特别打动我。”
在天堂地狱等各种奇幻设定下，这部剧讲的是最现实、最让人心酸的故事。李海淑因为太过痛苦，记忆解离，忘记自己曾有个儿子，儿子五岁时候被人拐走，后来去世了。高乐俊在找儿子的过程中遭遇事故瘫痪了几十年，海淑用他的意外保险金去放贷养家，照顾终身卧床的丈夫，后来在放债的时候，她收养了一个被爸爸家暴的小女孩。
除了这对夫妻的故事，其他配角的故事也讲得特别细致，把各种各样的人都写进去了。进入天堂需要过安检，放下生前所有的东西。大叔放不下陪伴他20年的狗狗照片。阿姨放不下银行卡，她想用这些钱把当年因为穷送到保育院的孩子接回来。消防员放不下氧气面罩，他在火场里把氧气面罩给小女孩，但这个面罩又被小女孩摘下戴在了消防员的脸上，小女孩和消防员在天堂相遇了。
在网上传得最广、也最让人掉眼泪的片段，是一群狗狗的故事。它们的寿命没人类长，就变成人的样子一直等，直到主人来了，它们欢快地奔向主人，途中又变成了小狗。唯一一个没有奔向主人的，是一只年老的导盲犬，生前失明的主人终于看到了它，认出了它。
有观众说这部剧“让我又笑又哭”，“感觉像早期的皮克斯电影，古怪却又暖人心”。
韩国“国宝级影后”金惠子，无疑是本剧的焦点之一。金惠子演戏演了60多年，拿过不少奖，她演过电影《母亲》《晚秋》，电视剧《我亲爱的朋友们》《住在清潭洞》《耀眼》等等。
《比天堂还美丽》在筹备初期就请金惠子来演，甚至为她量身定制了这个角色，84岁的金惠子也说，这部剧可能是她最后一部作品了。海淑的故事和金惠子的人生很像，她们都充满了对逝去丈夫的爱和怀念。金惠子的老公在1998年因病去世，后来她采访里提到丈夫时还会忍不住哭，回忆里全是爱意。丈夫去世前还对她说：“怎么办，没有我的话，你什么都做不了”，金惠子安慰他别担心，说自己现在都会学着做。她不会写汉字，就让丈夫帮她写“祝贺”“奠仪”，丈夫写了一大堆。“我后来想起这些事就愧疚，我怎么能叫生重病的人帮我写这个，但我只是想表达我不能没有你。”
《比天堂还美丽》的导演金锡允和金惠子合作过好几次，他这样描述金惠子的魅力：“我从演员金惠子身上见到求道者的姿态。以演戏为志业活了一辈子的她，不知道是不是一开始就看清了人生如戏的本质——在每部作品里都为了成为那个角色，拿出求道者修行的热情和努力。”
84岁的金惠子，可以说是韩国初代“国民妈妈”了。她在《田园日记》这部长达1088集、拍了22年的电视剧里，演了22年的母亲，“国民母亲”的形象深入人心。
一直演电视剧里日常妈妈形象的金惠子，早就腻了，甚至觉得人生没啥意思，不想再演那种普通的妈妈故事了。她一直想演能展现人更复杂、多面一面的作品。
同时代的演员尹汝贞也说过，她乐于挑战一切女性角色，除了“国民妈妈”。她演过《偷情家族》里的婆婆，60岁的婆婆和初恋重逢、重燃旧爱，生病的丈夫也没能拦住这段恋情。她在《金钱之味》里和小自己31岁的男演员谈了段激情之恋。她在《酒神小姐》里演60岁的性工作者素英，帮助那些年老的主顾离开人世。
如果只是把年老的角色当成给年轻男女主角当工具，那多可惜又浪费啊。演戏是高度和演员的人生经历、面孔、年龄、经验相关的艺术，像白纸一样的演员和在世间闯荡了无数次的演员，演起戏来自然不一样，年轻演员和年老演员能承载的能量和故事也不一样。
2019年，金惠子凭《耀眼》拿了第55届百想大赏，上台领奖时，她背出《耀眼》里的一段台词，让底下很多人都感动了。“我的人生有时候不幸，有时候幸福。虽然老说人生就像一场梦，但活着真好。凌晨冷飕飕的空气，开花前吹过来的香风，傍晚晚霞的味道，没有一天是不耀眼的。现在觉得日子难过的你，既然生在这个世界上，就有资格享受一切。”金惠子缓缓念着这段台词，一点不矫饰，就带着让人信服、让人动心的力量。“回头看过去，全是后悔，看未来又不安。但别因为这个毁了现在。活在当下，活得耀眼，你值得这样活。”
相比于国内的影视创作者，韩国的创作者们更敢给这些年老演员机会，他们愿意把宝贵的镜头长时间对准老年人的脸，花很多心思在她们身上，创造出不普通、不千篇一律的老年形象，让荧幕上不只是年轻漂亮的脸蛋和单薄讨喜的故事。
金惠子演过奉俊昊导演的《母亲》，电影完成后，奉俊昊说所有人都瞬间明白了一个事实——这部电影最动人的风景，正是惠子女士的脸。
《母亲》是奉俊昊以金惠子为原型写的脚本，“这是为了特定演员想出来的故事。我想和自己从小看到大的金惠子一起拍电影，当时就想：‘跟她一起拍，能不能拍出不是那种典型妈妈形象的故事？’那个瞬间故事就冒出来了。”
奉俊昊好奇“国民妈妈”形象背后的金惠子是什么样的，他邀请金惠子时说想拍出“感觉胸口被揍得淤青”的电影，这和金惠子想打破过去形象的愿望不谋而合。
拍电影时，金惠子对奉俊昊提了个要求：“请尽量折磨我，把我推向极端。”于是她把当演员都没经历过的遭遇都体验了一遍，被扇巴掌、杀人放火、受尽嘲弄侮辱，把自己扔进非常特殊的情境里。奉俊昊发掘了金惠子体内没释放出来的火苗，给她创造了全新的形象。
电影后半段，有一幕是儿子把母亲掉在杀人现场的针盒捡回来递给她。接过针盒那一刻，剧本上写的表演指导是“无法形容的表情”，金惠子说自己怎么也演不出那个“无法形容的表情”。
金惠子对自己的演技不满意，哭了很多次。就算导演说ok，她也不觉得自己演得好，觉得是因为自己演得不够好，导演才妥协说ok，她更失落了，大喊“那导演你来演一次啊”，喊完就冲出去了。后来她收到奉俊昊的信息：“虽然您不满意，但全世界都叫好的时候，你得接受。”她整理好心情，继续拍“无法形容的表情”。
奉俊昊后来老师说：“老师因为不满意自己的演技哭了，就像梅西不满意自己踢球实力哭一样。我就像看到托尔斯泰不满意自己写的句子哭的样子。”
《母亲》里的金惠子，像野兽一样悲鸣，有张“丢了魂的脸”，为了救被当成杀人犯的儿子四处奔波，又惨又极端。为了洗清儿子的嫌疑，她制造了另一个牺牲者，爱让她变得疯狂。
金惠子在荒原里颤悠悠地跳舞，表情复杂，看着像哀伤，又像在笑。那仿佛失去一切的舞姿，像树在摇身体，抬高手臂、摆动臀部，露出一个一碰就会大哭的表情，心里全是坎坷的故事。这一幕被评为韩国电影史上最让人难忘的开场。
“能演那种极端母爱的演员只有金惠子”，奉俊昊说。这部电影曾竞逐2010年奥斯卡最佳外语片，金惠子也被提名坎城影展最佳女主角，她也通过这部电影重新找回了演戏的热情和喜悦。
演戏一直是金惠子最爱的事，她会把台词读上百遍，直到完全入戏，演戏还是让她常常心跳加速。她说：“昨天表演时没想明白的地方，今天突然懂了，这比发现什么金银财宝都让人高兴。我没理由拒绝这份喜悦，这份喜悦谁也抢不走。”
金惠子小时候是个普通学生，五个孩子里排老三，父母不管她，也没对她抱太大期望。表面上看她安静乖巧，但她总偷偷去电影院，那时候学生要是被发现看电影，会被直接停学。有次她被生物老师抓到，幸运的是老师没停她学，让她去扫厕所。
就算成了演员，金惠子的打扮也很普通，她知道自己不是漂亮的人，也很少听人说她美。身边人总让她拿出“演员范儿”，但她讨厌在外貌上装模作样，也讨厌社交的繁琐吵闹，拍完戏就直接回家。“别人不知道，我内心的世界、空想的世界，绚丽得不得了，天马行空的。”
大二寒假，她被选为KBS电视演员公开选拔的第一期学员，成了演员。她发现自己对演戏有热情，但实力不行，一点基本功没有，连动根手指都紧张，她就拼命读书，每天读一本名著，把托尔斯泰的书都读完了，文学作品成了刺激她思考的材料。读完《罪与罚》后，她好几天睡不着觉。“罪是什么？罚又是为啥？我觉得罪是啥，按神的说法，罚又是啥？”
金惠子说《母亲》的剧本像希腊悲剧，她一直渴望把复杂的人类心理演得简单，《母亲》满足了她。
日本演员树木希林也喜欢《母亲》，她还热情地向日本导演分享观影感受，看金惠子表演时，她会想“如果是自己会怎么演”。
金惠子也喜欢树木希林，或者说两人惺惺相惜。她看树木希林的《日日是好日》时哭了，她想，尽管树木希林经历过不幸的婚姻和身体病痛，但她直到最后一刻都全心入戏。
“树木希林这样，我也不例外。入戏的那一刻，我们把人生的虚无、痛苦、悲伤、冲突、乱七八糟的想法都忘了。那一刻，我是脱俗纯粹的，比任何时候都幸福。”
编辑：Tristan
撰文：周取
设计：小乙