《》走到结局，真相跟放鞭炮似的一个接一个炸开，本来以为是藏海大杀四方的爽剧，结果追着追着，观众头发都快薅没了。香暗荼死得太突然，藏海醒悟得太晚，赵秉文稳稳坐在局中当上了王，庄之行转头就去抱权臣大腿。看得人脑袋嗡嗡的，到底谁才是最后的赢家？别着急，咱们一段一段捋清楚。
赵秉文是赢家吗？他确实是笑到了最后，但也背了最多条人命。表面上，赵秉文稳得一批，脸上一点表情没有，就看着风起云涌，一边教藏海怎么报仇，一边把香暗荼推到前面当棋子，连藏海对他都半信半疑。可要是把账本翻开细看，他手上到底沾了多少血？蒯铎死了，藏海被他养成了杀人工具，香暗荼含冤死了，陆烟还为他把孩子托付后事送了命，就连曹静贤临死前都没敢直接说他是敌人，只能说“笑到最后的你”。这哪是赢啊，分明是活成了“黑白两道通吃”的老狐狸。
香暗荼从来不喊苦也不喊冤，她活成了最不该醒悟的棋子。从一开始，香暗荼的身份就不属于自己——冬夏女王的女儿，大雍的人质，表面上看着风平浪静，实际上这身份比枪炮还敏感。她不是没想过逃跑，也不是没试着去爱，可每一步都踩进了别人给她挖好的坑。但她最后选择站出来认罪、保护藏海、封印癸玺，这份醒悟，比那些躲在背后搞权谋的人强多了。她死的时候场面不热闹，但死得特别有骨气。
银术藏得最深，下手也最狠，狠得让人后背发凉。银术的狠劲儿，谁能看出来？剧情前半段她就是个打酱油的，突然一翻脸就成了冬夏的新女王。她等着母亲去世、妹妹退场，再借着癸玺三铜鱼的力量登基。这哪是什么布局，分明是早就算计好的。这人不仅能用血换权力，还能用死人立威风。一个能把亲人当筹码的人，早就不是输不输的问题了，是已经彻底成了这个制度里的一部分。
藏海到底是主角，还是给别人当刀使的临时工？藏海一出场就背着血海深仇，观众替他揪心了十集，结果发现这十年他全是在别人的剧本里背台词。你说他自由？他的人生早就被仇恨锁死了；你说他强大？他连该信谁都搞不清楚。最讽刺的是，等他醒悟过来的时候，已经没一个能信的人了。香暗荼死了，高明扇了他一巴掌也走了，面具人直接不认账了，这时候他才明白，所谓的复仇，其实就是别人手里的一把刀柄。
庄之行看着像是进化版的纨绔子弟，其实只是旧权力的接盘侠。别看庄之行后期翻身当上了“昭信校尉”，做事雷厉风行，眼神阴沉，杀父夺权一点都不手软，好像突然觉醒了。可他真的成功了吗？他投靠了赵秉文，扔掉了善良，换来一个临时的权力位置。这就像“老人走了，新人补上”的轮换，他从吃喝玩乐的小少爷变成了朝堂上的新权贵，看着风光，其实不过是个新平津侯。说白了，他就是赵秉文的“备胎”，不是主力。
皇帝看着表面仁慈，其实是个冷静的掌棋人，但他没控制住结局。别看皇帝平时说话慢悠悠的，好像没什么主见，其实所有大事他都知道。他让藏海去查癸玺，让赵秉文找人入局，表面上是放权，实际上是坐山观虎斗。可他小瞧了赵秉文，也低估了癸玺带来的变数。他以为自己才是最终的大Boss，结果最后反而成了孤家寡人。就连永容王爷都比他稳当。
永容王爷不抢不争，却是全剧最明白的人。你知道永容王爷最聪明的地方在哪吗？不是他不争，是他早就知道争了也没用。他知道癸玺是块毒饼，知道大雍是个烂摊子，知道文官武将斗来斗去，全在皇帝的手心里转。他看着平津侯倒台，看着赵秉文崛起，看着藏海发疯，看着银术登基，自己一句话不说，一个态度不表，就每天喝酒、听戏、种花。这不是怕事，是躲事。他活得最久，就是因为最会装糊涂。
癸玺不只是个神器，是“谁都想拿，但谁也拿不稳的命运象征”。这东西不是拿来用的，是拿来害人的。从蒯铎到藏海，从香暗荼到银术，只要碰过癸玺的人，都没落得好下场。癸玺代表的是权力，是野心，是背叛，更是牺牲。每个人都想抓住它的力量，结果要么疯了，要么死了。只有一个人看清了这点——香暗荼。她用自己死了结了癸玺，也按下了这场乱世的暂停键。
藏海醒悟了，剧也演完了，观众才发现真正的主角其实是“这盘棋”。这剧牛就牛在，你以为在看人，其实在看局势。每个人都在动，每条线都在走，看得人以为谁都是主角。等棋下完了才发现：没有主角，只有棋局。藏海是刀，赵秉文是握刀的手，银术是棋子，庄之行是替补，香暗荼是祭品，皇帝是监工，永容王爷是看热闹的。这剧没有输赢，只有一场对人性的解剖。
《藏海传》最厉害的地方，不在打打杀杀，而在人心。不在刀光剑影，而在局势。最后谁活下来了，谁笑到了最后？不是最厉害的，不是最狠的，是那个最先放下的人。活得明白点，活得糊涂点，活得长久点——你选哪种？
《藏海传》的杀招，不在血，而在人心。不在刀光，而在局势。最后谁活下来了，谁笑到了最后？不是最强的，不是最狠的，是那个最早放下的人。活得明白，活得糊涂，活得长久——你选哪一种？