从《小巷人家》中让观众气得牙痒痒的庄奶奶，到《生万物》里一门心思护着绣绣的大脚娘，迟蓬在一年内演了两个反差特别大的婆婆形象，让观众直呼，明年颁奖季，“想给迟老师一个最佳女配”。
或许有些观众不知道，这位最近总演“婆婆”出圈的演员，早在1983年就靠国产剧《红叶，在山那边》里的待业青年吴月一角，拿过飞天奖最佳女配角。
最近，澎湃新闻记者采访了演员迟蓬，让她聊聊拍《生万物》这部大火剧背后的故事。
从《小巷人家》到《生万物》，迟蓬演了两个完全不一样的婆婆。澎湃新闻记者 程娱(00:50)
说到接《生万物》的机会，迟蓬直接讲，她一听说这戏是刘家成导演拍的，立马就心动了，“我超喜欢他导的戏，这次终于能跟他合作了，剧本都没看，我就答应了。”
以前迟蓬演过不少不同类型的农村妇女，而大脚娘最让她着迷的地方，是“特别像原生态的质朴”。“接到这个人物时，我就特别清楚，她最需要的是年代感，绝对不能演成当代农民。现在农民和过去农民的状态完全不一样，她一举一动、一张嘴，眼神都得是那个年代的味儿。功夫不全在演戏上，而是要花在人物的年代感上。”
说到为拍《生万物》做的准备，迟蓬说，“因为拍过类似的戏，有点经验，之前也做过功课。现在会看些老照片，去书店翻老电影胶片里拍的那些过去的人物，从黑白照片里找找那个年代的人的状态。”
演员迟蓬
大脚娘看到不公平的事，肯定要管
作为大家的“梦中情婆”，大脚娘永远站在绣绣这边支持她。聊到这对婆媳怎么开始的，迟蓬说，“那时候男女授受不亲，大脚娘一开始不接受，但儿子大脚跟她说了一句，‘我看她好’，在山东这就是‘我爱她’的意思。她一看儿子说爱这女人，态度一下子就180度大转弯，啥都没说，全接受了，因为心被暖化了。”
迟蓬表示，除了对儿子的爱和认同，“她心里也对绣绣特别同情，碰上被马子劫走这种事，婆家、娘家都不要她，觉得绣绣没路走了，能来我们家，也是好事。”加上儿子喜欢得明明白白，当婆婆的她就跟着转变了观念，“儿子爱她，我就爱她。”
尤其是绣绣流产后，大脚娘安慰她的那段话，几句就让很多观众有共鸣，跟着哭了。迟蓬说，这种掏心窝子的话，就是因为大脚娘天生善良，是本能反应。
绣绣来之前，封家三口“生活挺枯燥”，“突然家里来了个女的，她身上带着好多我们完全没听过、没见过的东西，大脚娘也挺高兴。”迟蓬觉得，对大脚娘来说，绣绣来了，就多了个作伴、聊天的人。“绣绣又懂事，大户人家出来的孩子，一点不娇气，我也挺感动，从她身上学到了好多没接触过的东西。她一来，等于把我们这潭死水搅起浪花了。”
有网友说，“希望封家四口的日常能演一百集”，尤其看封二和大脚娘互怼，特别有意思。迟蓬回应，“她怼他们，也是为这一家人，想把家拧成一股绳，大家都奔着好日子过。”所以封二和绣绣吵架时，夹在中间的大脚娘就当起了“缓和剂”，“她会出来弥补一些东西。”
“老伴有时候怼我狠，我也不好说”，绣绣来了，“我还有点撑腰的感觉。谁要对绣绣不好，或者把家弄得不安生，我会着急，立马去护着她。她看到不公平的事，肯定要管。她不护绣绣，谁护？”大脚娘的希望就是一家人和和美美过日子，没冲突没矛盾，“这就是她想要的好日子，再把饭吃饱，就是最大的幸福。这老太太善良、宽容、大度，心里有爱，他们才能活成戏里的样子。”
大家像一家人一样，都使劲琢磨戏
说到杨幂（绣绣）、欧豪（大脚）、林永健（封二）这些合作的演员，迟蓬说，大家合作特别愉快。“他们都很用功，用心，这个团队是我拍过的戏里最喜欢的。因为大家不仅和谐，像一家人，主要是都在动脑子，注意力全在找人物感觉，想戏，琢磨自己的人物。包括地主家那边，还有秦海璐那一家，整个创作状态，我特别喜欢。”
记者问，剧里很多生活化的对白，有没有“现挂”的戏，迟蓬说，剧本打磨得细，基本都写了，有些台词是大家临场发挥的。“比如封二说，媒婆说你比我大三岁，女大三抱金砖，好家伙，我后来才知道，你比我大九岁。这是封二自己编的，我就接话说，咋的，三堆砖呢？”
《生万物》截图
这样的细节，在《生万物》片场不少，就是一遍遍“磨戏”，才让大家觉得是精品。迟蓬说，“比如封家四口，对完词就讨论哪儿要下功夫，哪儿要设计，每场对完词，大家都使劲儿。”
这种和谐又上进的创作氛围，多亏导演刘家成的鼓励。之前澎湃新闻采访刘家成时，他特意夸了迟蓬的表演，让她坚持自己的节奏，别改。迟蓬回忆，一开始被刘导叫去谈心，她很紧张，“是不是哪儿没演好，或者我要不要调调方向，人物设计哪儿还不完美，我犯嘀咕，小步走过去了。”
“没想到导演特亲切地说，迟蓬，你这人物的感觉是对的，我回家剪片子连着看，你的节奏跟他们不一样，你现在把握的东西是对的，别忘了一直这样。我就踏实了，知道导演要啥，我给他的也是对的。所以跟他们搭戏时，不能忘了人物状态。”迟蓬说。
迟蓬说，揣摩角色时，她喜欢先给人物“号脉”。“刚接到一个角色，没跟人物合拍时，不知道怎么跟着她走，我该怎么走才能赶上她，跟她拥抱，所以会号脉，试试这样试试那样，也是摸索。后来导演一说，我心里就轻松了，又高兴，知道方向了。”
每天下了戏，她也会复盘拍的内容，“检查我拍的戏，我是怎么处理的，啥样。不光复盘当天拍的，也从开拍复盘，人物走向对不对，自己设计的东西有没有跑偏，哪些自己觉得对，是人物该有的。”在她看来，只有不断检查自己，才知道以后怎么拍戏。
拍《生万物》时，迟蓬说“玩得特别嗨”，“哪怕是个过场戏”。“找到人物自我感觉时，怎么演都对；找不到时，怎么演都不像。只要逮住她，等于把角色抓怀里了，跟她拥抱，她的日子是你过的，你的日子是她过的，怎么拍都对。”
《生万物》剧照
“家里别太讲道理”
在《生万物》这种年代感很强的剧里，怎么演大脚娘才能让观众有共鸣？迟蓬觉得，“现在人眼里，婆婆、母亲、媳妇，都得宽容待人。你宽厚，日子也好过。老看不惯别人，觉得别人都不对，不为别人想，不宽容，生生把好日子过成坏日子。”
她还劝观众，“生活里，别太较真，别矫情，家里别太讲道理。不是原则问题，过去就过去，你好我好大家都好。为啥把阳光、空气浪费在家里纠结、吵架？你家里吵赢了，有啥意义？宽容点，矛盾就少了，别往心里去，憨憨的，像大脚娘那样，啥事都行。”
这种遇事云淡风轻、和和气气的态度，也体现在大脚娘身上，成了大家喜欢她的原因之一。迟蓬演过《幸福到万家》《小巷人家》《生万物》等多部剧里的女性，性格反差大，她说核心是把握人物脉络。比如大脚娘，“她的反差感来自年代感。那时候她啥不懂，是下意识的流露。后来演的婆婆都是当代的，有电脑了，人成熟了也市侩了，会为自己的利益争地盘、争位置。她们都是为了家好，但不同的人，性格不一样，做事和待人的态度完全不同。”
在《幸福到万家》里，她演的林桂枝，一开始“夹着尾巴做人”，“会对幸福说，别为你个人，妹妹受点欺负就得罪领导，这是我们家要命的事。”后来跟幸福接触多了才知道，“做人不能唯唯诺诺，要敢说敢做、敢爱敢恨，要扬眉吐气，不能做小伏低，只为活命。跟着幸福走，才知道腰该挺起来，原来我一直趴在桌子底下过日子。所以她特别欣赏幸福。”
《小巷人家》剧照
切换到《小巷人家》，迟蓬觉得，“庄奶奶是典型的中国式家长。”“她要教育别人、改变别人，那时候家长都这样。现在年轻人反感她，我倒高兴，大家要是恨不起她，这人物可能没演好。”迟蓬分析，“过去的家长不太会保护孩子的利益和性格，啥都不呵护。她就觉得要平均，你家过好了就得分给别人；别人家没过好，她不说你要努力，这种思想传统。”
“工作带来的幸福感，比拿奖还强”
早前，倪萍在微博写文章讲她和迟蓬的友谊，又提到当年迟蓬落选金鸡奖女配，倪萍为她抱不平的事。这让《生万物》收官后，迟蓬又上了微博热搜。
作为全员上桌、台网双爆的群像戏，《生万物》最近办了庆功宴，封家四口齐齐合体。被问有没有想过明年颁奖季，迟蓬说，“这戏明年要获奖，太棒了。那是给我们40℃天穿棉袄疯狂工作的回报，是给大家的鼓励。”
封家四口在《生万物》庆功宴合体
说到个人奖项，迟蓬挺谦虚，“能拿奖是鼓励，我很感激，拿不到也无所谓，主要是戏里学到了东西。能拿奖当然高兴，也盼着拿。但好演员多，不一定轮到我。”她说，“工作带来的幸福感，比拿奖还强。”
迟蓬说，“拍《生万物》最大的幸福，是演了个跟我不一样的人。演员喜欢塑造角色，我和大脚娘有距离，我能把她演好，大家喜欢，我就满意。”她也夸剧组，“大家喜欢， partly 是编剧把人物写活了，原小说里这人淡淡的，编剧改后写得特别鲜活。还有导演给了我东西，对手演员也互相给，我挺沾光的，荣幸，占便宜了。当然也有我努力，但人物本身写出来，已经完成一半了。”
在她看来，《生万物》剧组给了她安全感，“能全身心投入角色，在现场找到人物感觉的安全感。找不到人物感觉，我会忐忑焦虑。”
说到接戏标准，迟蓬说，得看剧本和角色喜欢不喜欢，“有喜欢的人物就接，有的剧本写得一般，人物没特点，就不接。”想挑战的角色，她希望跳出舒适区，试试“知性点的女人形象”，就像《觉醒年代》里客串的葛健豪。
《觉醒年代》截图
迟蓬喜欢和优秀团队碰撞火花，“演员都喜欢跟好导演合作，不白跑一趟，能学到东西，特别幸福，玩得嗨，过瘾。戏份多当然更幸福，能延长这种幸福，戏份少也愿意去。《觉醒年代》的张永新是我喜欢的导演，我服他，就像《生万物》的刘家成导演一样，我服他们。喜欢的、能学到东西的导演，我肯定去，义无反顾。”