经历八年漫长筹备与波折，电影《酱园弄》（上）终于登上银幕。这期间，关于剧本反复修改、演员阵容变动、拍摄进度延期，以及角色戏份如何平衡等话题，始终未曾停歇。去年戛纳电影节展映后，媒体和部分演员的评价并不理想，随后“回炉重造”的传言，更让观众的期待值不断攀升。
尽管影片以“欲知后事如何，且听下回分解”作为“上集”的悬念铺垫，再加上全明星阵容自带粉丝关注度，但该片在豆瓣开分仅5.9，未能跨过及格线，成为陈可辛导演职业生涯中的最低评分。
豆瓣开局分数低于预期。
《酱园弄·悬案》改编自“民国四大奇案”之一的“詹周氏杀夫案”。1945年，弱女子詹周氏（章子怡 饰）因不堪长期家暴，用菜刀将丈夫詹云影（王传君 饰）杀害并分尸装进皮箱，一审被判处死刑。乱世之中命运翻转，以苏青、关露为代表的民国女作家发起“刀下留人”的舆论呼吁，加之抗战胜利与政权更迭带来的几次大赦，詹周氏最终改判有期徒刑，并于60年代刑满释放，奇迹般安度晚年直至寿终正寝。
与去年热议的法国电影《坠落的审判》中“妻子是否是凶手？”的悬疑设定不同，《酱园弄》取材于真实历史，凶手明确、结局已知，且已有多次影视化改编。如何将这样一个故事重塑为“悬案”，无疑是创作团队面临的最大挑战。可惜的是，这部时长90分钟、明星云集的“上集”，交出的成绩单却像它此前雷声大雨点小的宣传一样：“悬案”之“悬”，更多只是故弄玄虚。
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戏里：人物扁平，动机缺失
本片编剧之一、原著小说《翻案》作者蒋峰曾在创作谈中表示，由于凶手早已明确，故事并未走纯悬疑路线，而是希望“呈现与案件相关的众生相”。片中多数人物源自真实原型加以改编，也加入了部分虚构情节。他提醒观众不必苛求完全符合史实，“只当戏说就好”。
在这样的前提下，所谓“众生相”大致可归为三类：真实改编型，如詹氏夫妇；虚构戏说型，如警察薛至武（雷佳音 饰）；以及介于虚实之间的人物，如西林小姐（赵丽颖 饰）、狱友王许梅（杨幂 饰）。至于那些一闪而过、近乎“打卡”的配角，则显得琐碎而多余。
电影开场，詹云影已是一具尸体。回忆片段中的他，除了家暴、赌博、“捉姘头”之外，戏份寥寥。唯一稍显温情的，是二人初遇时詹周氏自卑脸上有疤，詹云影摊开手心露出一个“8”字疤痕以示安慰——这段放在演技综艺里都略显尴尬的剧情，配上1947年吴莺音演唱的《红灯绿酒夜》，时空错乱得令人难以置信这出自拍出《甜蜜蜜》的陈可辛之手。
詹周氏的角色塑造同样存在问题。一方面，电影将史实“分尸16块”改为更猎奇的“无头尸案”，试图突出她反抗“几世孽缘”的命运，但这条线刚展开就戛然而止；另一方面，她对亡夫的回忆多在审讯中被薛至武虐打时以幻影形式闪现，意图直白而肤浅：强调男权与公权对女性身体的双重压迫。为逼供詹周氏承认有帮凶，薛至武甚至在审讯室放出一头野猪命其宰杀——这场戏除了制造视觉冲击、展现章子怡“教科书式”的惊恐演技之外，冗长且令人生理不适。更说不通的是薛至武的动机：他能轻易放走被金条赎回报刊主编，却执意要詹周氏死，甚至不惜用保命的赴港船票换取结案，难道就因翻供让他“没面子”，或一句“女人杀男人，世风日下”？
至于那些游走于真实与虚构之间的角色，塑造更为尴尬。西林小姐撰文《为杀夫者辩》，原型确为苏青曾写的同名文章，但电影中这一情节被简化为通过王许梅读报直达狱中，促使詹周氏突然觉醒翻供——如此轻巧的转折，削弱了历史中真实的舆论抗争。王许梅作为狱中“大姐大”，念过书、懂打点，对詹周氏多有关照，灵感或许来自晚年詹周氏提及陈璧君曾探监的往事。但这样一个精明角色，却在请詹周氏吃蛋糕、唱越剧《十八相送》后突然被枪决——与其说是历史翻云覆雨，不如说是叙事跳脱割裂之下，“工具人”完成了使命。
历史上，苏青文章刊出后，迅速引发平襟亚等男作家反驳，掀起一场关于“杀夫案”的笔战。关露随后发表《詹周氏和潘金莲》，直言“她们不是为财产、为利益杀人，只是为活着”。用今天的话说，是民国初代掌握话语权的女性艰难托举，为詹周氏争取了一线生机。而电影中的西林小姐却轻而易举周旋于权贵之间，时而浓妆艳抹如交际花，时而高谈“娜拉与主义”，甚至凭一纸原属王许梅的怀孕证明救下詹周氏——这样的移花接木，对一部强调“女性互助”的作品来说，不止是“冒犯”，更近乎讽刺。
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戏外：命运漂流，女性相连
以历史的眼光看，“詹周氏杀夫案”在过去80年中的不断演变，本身就是一部大时代下的命运漂流史，也是一段真实的“女性帮助女性”的故事。
1948年迁台的上海文人陈定山，50年代在《中华日报》副刊连载《春申旧闻》，重述海上旧事。其中《詹周氏杀夫》一篇，将詹云影改为杀猪匠詹子安，凶器变成屠刀，还加入游街示众等耸动情节——这种小报式写法可读性强，很快结集出版。就像唐鲁孙在台湾写北平美食受欢迎一样，借文字回望故乡，加上市井趣味，让《春申旧闻》长销不断。
另一边，70年代留学美国的台湾作家李昂，在白先勇家中读到《春申旧闻》，立即被“詹周氏杀夫”吸引，创作出小说《杀夫》。尽管两岸信息隔绝，她对旧日上海了解有限，仍将故事背景移至家乡鹿港，女主角改名陈林市。李昂敏锐地捕捉到故事的本质：“它是一个少见的不为奸夫杀本夫的故事，杀夫者不是淫妇，只是一个被传统社会压迫的不幸妇人。”
题材离经叛道，性描写露骨，在当年引起巨大争议。1983年，李昂先投稿《联合报》中篇小说奖获奖，再果断刊发，读者抗议信雪片般飞来，骂她“生活不检点”“败坏传统”。在一片争议声中，又一位女性看到这个故事的价值——徐枫，胡金铨电影中的“侠女”，当时与丈夫创办汤臣电影公司，亲自向李昂购买版权，将《杀夫》视为创业奠基作，邀来夏文汐主演，组成台湾新浪潮阵容。徐枫为什么独爱《杀夫》？她未多解释，沉默反而成了另一种留白。
电影《杀夫》上映时被删减八处，直到今年修复重映才完整面世。李昂在映后坦言，电影未如她预期般大胆展现性与暴力，和原著有距离。但必须承认，夏文汐挥刀一幕已成影史经典，而当年创作的束缚与道德指责，本身也是时代打在“詹周氏”身上的烙印。
时间进入21世纪。2011年，曾入狱十年的章诒和首度尝试小说创作，以第一人称写下狱中见过的女囚故事。《刘氏女》主人公刘月影，明显受“詹周氏案”影响：因不堪家暴杀夫，分尸腌于坛中，最终因儿子一句话败露，被判无期。“杀夫碎尸”使她被其他女犯排斥，“我”（张雨荷）却被安排向她学杀猪，逐渐理解、同情她，两人之间生出相依之情。这种狱中女性间的深刻情谊，可视为电影中詹周氏与王许梅关系的深化对照。
在“詹周氏”形象的流变中，她从一个历史卷宗中的普通妇人，逐渐演变成一种符号，如阮玲玉所演的“神女”，照见不同时代、不同地域女性的命运。这几代女性之间的链接与回响，远非陈可辛搭建的那条40米外景街、几句“女性互助”的口号，或几个脸谱化角色所能承载。而在电影之外，比剧情更沸扬的女星番位之争、粉丝控评大战，也许才是这个时代“詹周氏”带给我们的真正折射与警示。
撰文/一把青
编辑/刘亚光
校对/薛京宁
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